Garsenybės

Andrejus Tarkovskis, biografija, naujienos, nuotraukos

Pin
+1
Send
Share
Send

Garsaus rusų poeto Arsenijaus Tarkovskio sūnus Andrejus Tarkovskis gimė 1932 m. Balandžio 4 d. Zavrazhye kaime, Ivanovo srityje. 1951–1952 m. Studijavo Maskvos Orientalistikos instituto Vidurinių rytų fakulteto Arabų skyriuje, vėliau, 1952–1953 m., Dirbo visos Rusijos spalvotųjų metalų ir aukso tyrimų institute, dirbo geologinėse partijose.

1960 m. Andrejus Tarkovskis baigė VGIK režisūros skyrių, kur mokėsi Michailo Rommo dirbtuvėse. Pagrindinį prizą įgijo pradedančio režisieriaus, trumpametražio filmo „Čiuožykla ir smuikas“ diplominis darbas Niujorko studentų kino festivalyje 1961 m. Tada jis dirbo „Mosfilm“ kino studijoje. Andrejus Tarkovskis buvo scenarijų „Antarktida yra tolima šalis“, „Viena galimybė iš tūkstančio“, „Hoffmannian“, „Saugokis!“ Scenarijų autorius ir bendraautorius. Gyvatė! “, Jis taip pat vaidino filmuose„ Man 20 metų “,„ Sergejus Lazo “. Studijų metu jis režisavo keletą trumpametražių filmų („Assassins“). Andrejus Tarkovskis atnešė savo pirmąjį pilnametražį kūrinį „Ivano vaikystė“, paremtą pasauline šlove pelniusia V. Bogomolovo karine istorija „Ivanas“. Šis filmas apdovanotas daugybe prestižinių kino apdovanojimų, įskaitant Venecijos festivalio „Auksinis Šv. Marko liūtas“.

Ateityje visi Tarkovskio paveikslai tapo reikšmingais šalies kultūrinio gyvenimo įvykiais, darančiais įtaką dvasiniam visuomenės vystymuisi. Filmas „Aistra Andrejui“ su antraplaniu Anatolijumi Solonitsynu, išleistu 1971 m. Su santrumpomis pavadinimu „Andrejus Rubliovas“, buvo įtrauktas į 100 geriausių kino istorijoje filmų sąrašą. Puikaus ikonų tapytojo gyvenimas buvo atskaitos taškas Tarkovskio mintims apie dailininko likimą Rusijoje.

Ypatingą vietą režisieriaus darbe užima juostos, kurias jis įdėjo pagal žymių šiuolaikinės mokslinės fantastikos rašytojų - Stanislavo Lemo ir brolių Strugatskių knygas: „Solaris“ ir „Stalker“. Remdamasis šiais kūriniais kaip savo filmų pagrindu, Andrejus Tarkovskis filosofiškai juos pergalvojo, suteikdamas jiems naują skambesį. Ir tarp šių filmų jis nusifilmavo autobiografiniame paveiksle „Veidrodis“.

Tarkovskis suvaidino du teatro spektaklius: 1972 m. - spektaklį pagal V. Shakespeare'o pjesę „Hamletas“ Lenino komjaunimo teatre Maskvoje, o 1983 m. - Puškino „Borisą Godunovą“ Londone „Covent Garden“ scenoje.

1982 m. Režisierius išvyko į Italiją, kur režisavo filmą „Nostalgija“ kartu su Olegu Jankovskiu atlikdamas Rusijos poeto, mirusio Italijoje nuo namų, titulinį vaidmenį. Asmeninio pasiaukojimo tema labiausiai išplėtota „Sacrifice“ - paskutiniame Tarkovskio filme, kurį režisavo režisierius Švedijoje.

Paskutinius keletą savo gyvenimo metų Andrejus Tarkovskis praleido Vakaruose. 1984 m. Negavęs sovietų valdžios leidimo pratęsti savo buvimą užsienyje, Tarkovskis paskelbė, kad pasilieka Vakaruose. Jis per daug brangino savo laiką, tarsi numatydamas, kad jam liko labai mažai gyvenimo. Tuo tarpu galimybė dirbti SSRS tuomet atrodė labai problemiška. Gyvendamas Vakaruose, režisierius vis tiek sugebėjo sukurti filmą „Pasiaukojimas“, tačiau tai buvo paskutinis jo filmas.

„Ar mirtis mane gąsdina?“ - pagalvojo Andrejus Tarkovskis dokumentiniame filme „Donatella Balivo“, skirtame jo kūrybai. - Mano manymu, mirties iš viso nėra. Yra tam tikras skausmingas poelgis kančios pavidalu. Galvodamas apie mirtį, galvoju apie fizines kančias, o ne apie mirtį. Mirtis, mano manymu, paprasčiausiai neegzistuoja. Aš nežinau. Kartą svajojau, kad miriau, ir tai atrodė tiesa. Jaučiau tokį išsivadavimą, tokį neįtikėtiną lengvumą, kad galbūt būtent lengvumo ir laisvės jausmas ir suteikė man jausmą, kad esu miręs, tai yra, išsilaisvinęs iš visų ryšių su šiuo pasauliu. Bet kokiu atveju netikiu mirtimi. Yra tik kančia ir skausmas, ir dažnai žmogus tai painioja - mirtis ir kančia. Aš nežinau. Gal kai aš tiesiogiai su tuo susidursiu, išsigandau ir tvirtinsiu kitaip. Sunku pasakyti. “

Ne, jis nepradėjo ginčytis kitaip. „Maždaug dešimt dienų prieš savo mirtį, - prisimena jo draugas italas, operatorius Franco Terilli, - Andrejus man atsiuntė popieriaus lapą iš Paryžiaus su taure ir rože ant jo“. Jam jau buvo sunku rašyti. Likus kelioms dienoms iki jo mirties, jie man paskambino ir paprašė, kad kitą dieną paskambinčiau Andrejui - jis norėjo man pasakyti kai ką labai svarbaus. Aš galėjau paskambinti tik per dieną. Jis pakėlė telefoną, bet nieko nesakė. Supratau, kad jis nori su manimi atsisveikinti tylėdamas.

Ir praėjus metams, atrodo, gruodžio mėn. 85 jis man paskambino iš Florencijos: ateik dabar. Aš atvykau. Jis gulėjo lovoje ir paprašė Larisos palikti mus ramybėje. „Nebijok to, ką tau pasakysiu“, - sakė Andrejus, - aš to nebijau pats. Jis pasakojo, kad dieną prieš tai buvo iškviestas iš Švedijos - jis sirgo vėžiu ir jam liko labai mažai gyvenimo. „Aš nebijau mirties“, - Andrejus pasakė taip ramiai, kad buvau nustebintas.

„Viskas prasidėjo Berlyne, kur mus pakvietė Vokietijos akademija“, - pasakoja Larisa Tarkovskaya, kalbėdama apie Andrejaus ligą. Bet kai 85-ųjų rugsėjį jis atvyko į Florenciją įrengti „Aukos“, jis nuolat palaikė žemą temperatūrą, ir tai jau jį vargino. Jaučiasi, kaip nuolat šaltis. Tą akimirką jis susirgo. Bet mes vis tiek neturėjome idėjos.

Kai pasirodė žinia apie baisią diagnozę, Tarkovskiai buvo atsidūrę sunkioje finansinėje padėtyje. Pinigai už „Auką“ dar nebuvo gauti, nebuvo medicininio draudimo, o gydymo kursui reikėjo nemažų pinigų - 40 tūkstančių frankų. Tik vienas skenavimo tyrimas kainavo 16 tūkst. Pinigus už tai davė Marina Vlady. Sužinojusi apie kančią, ji be papildomo išėmė čekių knygelę ir išrašė reikiamos sumos čekį. Vėliau Marinos Vladi vyras profesorius Leonas Schwarzenbergas tapo gydomuoju gydytoju Andreju.

Po gydymo Andrejaus būklė pastebimai pagerėjo ir 1986 m. Liepos 11 d. Jis paliko kliniką. Marina Vlady Tarkovskių šeimą apsigyveno namuose. Tuo metu Marinos Vlady namai tapo Andrejaus namais. Tarkovskis tęsia „Aukos“ montavimą ir po kurio laiko išvyksta iš Paryžiaus į Vokietijos Federacinę Respubliką, kad galėtų atlikti dar vieną gydymo kursą madingoje klinikoje („nepaklausus draugo patarimo“, komentavo Marina Vlady).

Deja, mados klinika neišgelbėjo, nors Andrejus to tikrai tikėjosi. Dėl to jis grįžo į Paryžių, čia prabėgo paskutiniai gyvenimo mėnesiai. „Jis tikėjo, kad pasveiks“, - sako Larisa Tarkovskaya. „Dėl tam tikrų priežasčių jis tikėjo, kad Dievas jam padės. Ypač jis jautėsi, kai atvyko sūnus. Andrejus dirbo iki paskutinės dienos, visiškai nesuprasdamas savo proto. Devynis dienas prieš mirtį jis baigė paskutinį „Sealed Time“ skyrių! Paskutinėmis dienomis jis vartojo morfiną skausmui malšinti („Aš plaukiu“, - sakė jis), tačiau jo sąmonė buvo aiški, tam tikra vidinė energija padėjo jam visada kauptis. Ir iki paskutinės valandos jis buvo visiškai sąmoningas. Prisimenu, kad paskutinę gyvenimo dieną jis man paskambino telefonu, aš priėjau prie jo. Jis juokavo su manimi, juokėsi. Bijojau, kad išeisiu. Septintą valandą atėjo slaugytoja, ir aš turėjau eiti. Prieš tai tris mėnesius nemiegojau - kas tris valandas aš turėdavau duoti jam vaistų.

1986 m. Gruodžio 29 d. Mirė Andrejus Tarkovskis. Šimtai žmonių atėjo į Šv. Aleksandro Nevskio katedros kiemą, kur palaidotas Andrejus. Bažnyčios laipteliais Mstislavas Rastropovičius violončele grojo nesąžiningai griežtą Bacho Sarabande'ą.

O paskutinis Andrejaus Tarkovskio prieglobstis buvo kapinės Paryžiaus priemiestyje - Sainte-Genevieve-des-Bois.

Nuotrauka: Andrejus Tarkovskis

Andrejaus Tarkovskio biografija

„Tarkovskis“ režisierius yra žinomas visuose planetos kampeliuose. Jo filmai buvo išversti į dešimtis kalbų. Ir kartais juos peržiūrint atrodo, kad apie jų autorių mes žinome absoliučiai viską, nes kiekviename iš jų gyvena dalis jo sielos.

Bet ką mes žinome apie Tarkovskį kaip asmenį? Koks buvo jo kelias į meną ir kokį indėlį jis paliko sovietiniame ir pasauliniame kine? Mes pabandysime tai suprasti šiandien.

Andrejaus Tarkovskio vaikystė ir jaunystė

Andrejus Tarkovskis gimė mažame Zavrazhye kaime, netoli Jurjeveto miesto, Ivanovo srityje. Jo tėvas - Arsenijus Tarkovskis - buvo garsus sovietų poetas, o motina dirbo korektoriumi vienoje spaustuvių. Būsimojo direktoriaus tėvas paliko šeimą, kai Andrejui buvo tik treji metai. Jų šeima gyveno gana skurdžiai. Medinis namas nuolat būdavo šaltas, tačiau pinigų už nieką neužteko.

Prasidėjus karui Tarkovskių šeima buvo evakuota į Jurjevetus. Režisieriaus motina Maria Yuryevna kiekvieną rytą perplaukė upę ant plono ledo, kad gautų bulvių netoliese esančiame kaime. Tačiau provincijos miestelyje Tarkovskių šeima neilgai gyveno. Netrukus būsimojo direktoriaus motina gauna darbą Maskvos pirmojoje modelių spaustuvėje, o visa šeima persikelia į SSRS sostinę.

Čia Andrejus Tarkovskis pradeda lankyti vidurinę mokyklą. Tačiau gamtos mokslai beveik niekada juo nesidomėjo. Tarkovskis parodė daug didesnį užsidegimą, kai kreipėsi į meno disciplinas. Nuo ankstyvos vaikystės rajono muzikos mokykloje išmoko groti pianinu pagrindų, nuo keturiolikos metų pradėjo lankyti dailės mokyklos tapybos pamokas.

1951 m. Andrejus įstojo į Maskvos Orientalistikos institutą „Arabų“ fakultete. Tačiau po metų jis paliko klases, pažymėdamas, kad profesiją pasirinko šiek tiek paskubomis.

1952 m. Tarkovskis įstojo į geologinę partiją ir išvyko dirbti į kolekcionierių prie Kureyka upės. Taigoje praleisti metai, pasak paties Andrejaus Arsenjevičiaus, buvo geriausi jo gyvenime. Čia, vienas su gamta ir savimi, Tarkovskis pagaliau sustiprins savo sprendimą tapti režisieriumi.

Karjeros direktorius Andrejus Tarkovskis

1954 m. Tarkovskis įstojo į VGIK, kur ėmė suvokti visą režisūros išmintį. Dar būdamas studentas, Andrejus Arsenjevičius sukūrė keletą trumpametražių filmų, kuriuos pastebės daugelis garsių kritikų. Tačiau tikrasis jo filmas debiutavo tik 1962 m., Kai Sovietų Sąjungos ekranuose buvo išleistas filmas „Ivano vaikystė“. Šis filmas atnešė Tarkovskiui pirmąją sėkmę kaip režisieriui, taip pat buvo apdovanotas daugybe prestižinių kino apdovanojimų (įskaitant Venecijos festivalio „Auksinį liūtą“). Tokia sėkmė akimirksniu išgarsino Tarkovskį ir leido režisieriui pradėti kurti kai kuriuos naujus projektus. Jau 1964 m. Rudenį jis kartu su Konchalovskiu pradėjo filmą „Aistra Andrejui“, kuris 1966 m. Pasirodys nauju pavadinimu - „Andrejus Rubliovas“.

Naujojo filmo sėkmė pagaliau sustiprino Tarkovskį į vieno populiariausių to meto režisierių rangą. 1967–1979 m. Režisierius kuria dar kelis ikoninius filmus. Populiariausi

tapkite juostomis „Solaris“, „Veidrodis“, „Stalker“. Kartu su filmų filmavimu Tarkovskis dirba teatro ir radijo laidose.

Vėlyvas Andrejaus Tarkovskio darbas

1983 m. Tarkovskis lankėsi Londone. Čia, garsiojo „Covent Garden“ teatro scenoje, jis vaidina operą „Borisas Godunovas“. Beveik iškart po premjeros režisierius leidžiasi į kitą kelionę - į Stokholmą. 1984 m. Švedija pradėjo kurti naujausio Tarkovskio filmo „Aukojimas“ scenarijų. Tų metų liepos 10 d. Jis trumpai apžvelgė Milaną, kur spaudos konferencijoje paskelbė nenorintis grįžti į Sovietų Sąjungą.

1985 m. Pavasarį Tarkovsky baigs savo naujausio filmo „Aukojimas“, kuris vyksta Švedijoje, darbą. Ši juosta gaus Kanų kino festivalio didįjį prizą, Didžiosios Britanijos kino akademijos prizą, taip pat daugybę kitų apdovanojimų. Tačiau režisierius apie daugelį jų nežinos.

1985 m. Pabaigoje jam buvo diagnozuotas vėžys. Bandydamas prikibti prie gyvenimo, Tarkovskis keliauja į Paryžių, kur išgyvena ilgą chemoterapijos kursą. Bet gydymas nesėkmingas.

1986 m. Gruodžio 29 d. Miršta Tarkovskis.

Asmeninis Andrejaus Tarkovskio gyvenimas

Dar būdamas VGIK studentas, Tarkovskis sutiko merginą, vardu Irma Rausch. Būtent ji tapo pirmąja jo žmona. Kaip pripažino pats režisierius, Irma buvo pirmoji moteris, kuri visada jį suprato ir palaikė. Ji buvo pažymėta dviejuose Andrejaus Tarkovskio filmuose ir netgi gavo keletą apdovanojimų už vaidmenis filme, tačiau netrukus ji taip pat pradėjo dirbti režisiere.

Iš pirmosios santuokos garsusis autorius turi sūnų Arseniją. Pirmoji Tarkovskio santuoka iširo 1970 m. Anot režisieriaus draugų, to priežastis buvo jo meilė su jauna mergina Larisa Kizilova, kuri kartu su juo dirbo prie filmo „Andrejus Rubliovas“. Jų bendravimas buvo labai keistas: visą gyvenimą ji vadino Tarkovskį „tu“ ir tiesiog buvo pamišusi dėl jo. Kai mirė režisierė, ji mirė po jo.

VGIK

Grįžęs iš ekspedicijos 1954 m., Tarkovskis pateikė dokumentus visos Rusijos valstybiniam kinematografijos institutui ir buvo priimtas į režisūros skyrių Michailo Rommo dirbtuvėse. „Šis pasirinkimas buvo labiau atsitiktinis nei sąmoningas“, - vėliau pripažino jis.

Tarkovskio studijų ir ankstyvojo darbo metai sutapo su meno atsinaujinimo laikotarpiu. 1953 m. Buvo nuspręsta padidinti filmų gamybą. 1954 m., Tarkovskiui įstojus į VGIK, buvo nušauti 45 filmai, o po metų - jau 66. Svarbų vaidmenį formuojant Tarkovskį vaidino ir tai, kad netrukus prieš jį į institutą atėjo karinė karta, kuri turėjo atnaujinti ir temas, ir vaizdines išraiškos priemones kine. 1955–1956 m. Jauni režisieriai sukūrė apie 50 filmų. Šiuo laikotarpiu taip pat debiutavo daugybė jaunų scenaristų, operatorių ir aktorių.

Tai buvo „Chruščiovo atšilimo“ laikas, kurio pradžia buvo Stalino asmenybės kulto ekspozicija 1956 m. SSKP XX suvažiavime. Atšilimas trečiadienį tarp jaunų žmonių atnešė Vakarų literatūrą ir muziką, užsienio autorių kiną, italų neorealizmą ir prancūzišką „naująją bangą“. Vakarų kino kritikoje terminas „ūdra"(Iš prancūzų k auteur), žymintis vieną filmo autorių, kuriam buvo pavaldūs visi filmų kūrimo aspektai - nuo scenarijaus iki redagavimo. Visa tai pastūmėjo Tarkovskį į autorinio kino idėją. Per tuos metus didelę įtaką jam padarė Bunuelis ir Bergmanas, vėliau prie jų buvo pridėta Kurosawa ir Fellini.

Pagrindinis Tarkovskio mokytojas ir mentorius studijų metu buvo Michailas Rommas, kuris išugdė talentingų filmų kūrėjų galaktiką. Trečiojo dešimtmečio pasakojimo ir žanro kino, kurį daugelis jo studentų neigė ir kritiškai permąstė, atstovas, Rommas vis dėlto ugdė kūrybingą individualumą ir ištikimybę savo tiesai juose. Jis taip pat padėjo jiems ištikus bėdai, paskolino jiems pinigų, globojo juos kino studijose, gynė jų darbus, kartais atmesdamas savo.

Pirmasis Tarkovskio darbas buvo trumpametražis filmas „Žudikai“, pastatytas 1956 m. Rudenį kartu su Aleksandru Gordonu ir Marika Beiku remiantis Hemingvėjaus istorija. Šį darbą gyrė Rommas. Po to sekė trumpametražis filmas „Šiandien nebebus atleidimo ...“ (1957). Trečiaisiais metais Tarkovskis susitiko su Andronu Konchalovskiu, tuo metu pirmakursiu režisūros skyriuje. Nuo tos akimirkos prasidėjo jų kūrybinė draugystė. A. Konchalovskis priminė:

Tarkovskis ir aš užaugame po ženklu, kad neigiama daug to, kas buvo kine.Mums atrodė, kad mes žinome, kaip padaryti tikrą filmą. Pagrindinė tiesa yra tekstūroje, kad būtų aišku, jog viskas tikra yra akmuo, smėlis, prakaitas, sienos įtrūkimai. Neturėtų būti makiažo, gipso, slepiančių gyvą odos tekstūrą. Kostiumai turėtų būti neglazūruoti, neplauti. Neatpažinome Holivudo ar, kas mums buvo tas pats, stalinistinės estetikos. Jausmas buvo toks, kad pasaulis guli mums prie kojų, nebuvo kliūčių, kurių negalėtume įveikti.

Draugai kartu parašė scenarijų „Antarktida, tolima šalis“ (1959), kurio ištraukos buvo išspausdintos laikraštyje „Moskovsky Komsomolets“. Tarkovskis pasiūlė „Lenfilm“ kino studijos scenarijų, tačiau jo atsisakė. Jie sėkmingai pardavė savo kitą bendrą scenarijų „Čiuožykla ir smuikas“ (1960) „Youth“, ką tik sukurtą „Mosfilm“. Tai buvo sentimentalus pasakojimas apie trumpą berniuko smuikininko ir čiuožyklos vairuotojo draugystę.

Gavęs leidimą iškelti „Čiuožyklą ir smuiką“ kaip disertaciją, Tarkovskis į komplektą pritraukė jauną operatorių Vadimą Yusovą. Koncepcijai įtakos turėjo prancūzų režisieriaus Alberto Lamoriso trumpametražis filmas „Raudonasis rutulys“, kuris 1956 m. Buvo apdovanotas Kanų kino festivalio Grand Prix ir „Oskaru“. Šis pirmasis Tarkovskio ir Jusovo bendras darbas, pasižymintis fotoaparato emancipacija ir spalvų išraiškingumu, 1961 m. Niujorke studentų kino festivalyje gavo pirmąją vietą. Ryšium su čiuožykla ir smuiku Maya Turovskaya rašė:

Andrejus Tarkovskis niekada nelaikys meno amatu, pramoga ar pajamų šaltiniu. Jam visada bus ne tik jo paties, bet ir viso jo gyvenimo reikalas, veiksmas. Šią didelę pagarbą menui jis pirmą kartą išreiškė trumpame vaikų pasakojime.

1960 m. Tarkovskis baigė VGIK pagyrimu.

Karjera Sovietų Sąjungoje

1961 m. Tarkovskis pateikė paraišką filmui „Andrejus Rubliovas“, kuris pareikalavo daug parengiamųjų darbų. Todėl pirmasis jo pilnametražis filmas buvo filmas „Ivano vaikystė“ pagal Vladimiro Bogomolovo karinę istoriją „Ivanas“. Auskarta ir tragiška paauglio (Nikolajaus Burlyajevo) istorija, kurioje šviesus vaikystės pasaulis buvo kontrastuojamas su niūriomis karo realijomis, padarė tikrą sensaciją pasaulio kine. Filmas buvo apdovanotas Tarptautinio Venecijos kino festivalio (1962 m.) „Auksiniu Šv. Marko liūtu“ ir daugeliu kitų kino apdovanojimų. Jaunas sovietų režisierius, akivaizdžiai patraukęs dėmesį į Bressono ir Kurosavos stilių, parodė nepriklausomą originaliai mąstančio menininko talentą.

Tuo tarpu Tarkovskis pradėjo kurti filmą apie Andrejų Rubliovą, kuriame tituluojamas veikėjas skausmingai ieškojo savęs santykiuose su pasauliu, su žmonėmis. Scenarijuje, parašytame kartu su A. Michahalkovu-Konchalovskiu, jis peržvelgė ir kostiumų istorinę epas, ir autoriaus pamokslo filmą. Filmavimas prasidėjo 1964 m. Ir truko daugiau nei metus. Tuo metu šalyje buvo aprašytas perėjimas nuo atšildymo prie sąstingio. Darbas prie filmo buvo lėtas ir sunkus. Sovietų meno pareigūnai jame įžvelgė nepelningų paralelių su šiuolaikine tikrove, daugelį jų taip pat erzino jos neįprasta forma. „Andrejus Rubliovas“ (originalus pavadinimo variantas yra „Aistra Andrejui“) buvo tobulinamas ir cenzūruojamas.

1969 m. Prancūzų įmonė, gavusi teises į Andrejaus Rubliovo nuomą užsienyje, parodė ją ne konkurse Kanų kino festivalyje, kur jam buvo įteiktas FIPRESCI prizas. 1971 m. Spalio 19 d. Filmas buvo galutinai išleistas į vidaus platinimą su ribotu skaičiumi filmo kopijų ir nuo tada praktiškai išliko ekrane. Maya Turovskaya rašė:

Tarkovskio filmai visada pribloškė naujumą, sunkiai suprantamą vidutiniškai. Pareigūnai jų nesuprato, atrodė, kad publika jų taip pat nesupras. Tiesą sakant, Tarkovskis visada turėjo „savo“, ištikimą ir ištikimą žiūrovą, kaip ir poezijos „savas“ skaitytojas.

1970 m., Po beveik penkerių metų pertraukos, Tarkovskis pradėjo filmuoti filmą „Solaris“. Šios filosofinės ir fantastinės dramos, paremtos to paties pavadinimo Stanislavo Lemo romanu, herojai yra technokratinės ateities civilizacijos atstovai, gyvenantys dirbtiniame kosminės stoties pasaulyje, tyrinėjantys „Solaris“ planetą. Tačiau Tarkovskis čia taip pat atskleidė savo idėją apie pirminį „dieviškąjį“ žmogaus dvasingumą, perimdamas jį už nacionalinių ir kultūrinių sienų: Rubliovo Trejybė egzistavo lygiomis teisėmis su Bacho muzika ir P. Brueghel'o paveikslais, o galutinio kadro kompozicija buvo pažodinė citata „Prodigalaus sūnaus sugrįžimas“. Rembrandtas. 1972 m. „Solaris“ buvo parodytas Kanų kino festivalyje ir, be specialiojo žiuri prizo, taip pat gavo ekumeninį žiuri prizą. 1973 m. Filmas buvo išleistas sovietų kasoje.

1974 m. Režisierius sukūrė išpažintiausią savo filmą „Veidrodis“. Jame jis neapsiribojo tradicinio siužeto rėmais ir pasiūlė gausų vaizdinių asociacijų ir menininko - autoriaus bei herojaus - prisiminimų rinkinį. Filmo semantinė struktūra pasirodė stebėtinai daugialypė - kartu su filosofiniais ir poetiniais „kodais“ kai kuriuose epizoduose buvo skaitomas antitotalitarinis potekstė (epizodas spaustuvėje ir kt.). Bendrame „Goskino“ valdybos ir Kinematografininkų sąjungos valdybos sekretoriato posėdyje „Zerkalo“ buvo pripažintas kaip neaiškus, masinis ir paprastai nesėkmingas filmas. Tarkovsky išreiškė savo nuomonę šia tema:

Kadangi kinas vis dar yra menas, jo negalima suprasti daugiau nei apie visas kitas meno formas ... Nematau jokios prasmės masėse ... Gimė kažkoks mitas apie mano neprieinamumą ir nesuprantamumą. Tvirtinti save kaip savitą asmenybę neįmanoma neišskiriant žiūrovo.

Filmas „Veidrodis“ buvo išleistas ribotai ir paaštrino paslėptą režisieriaus ir valdžios konfrontaciją. Rengdamasis naujam projektui, Tarkovskis rašė scenarijus, skaitė režisūros paskaitas (1977–1978) aukštuosiuose scenaristų ir režisierių kursuose, o Lenino komjaunimo teatre statė spektaklį „Hamletas“ (1977). Apie šį kūrinį režisierius kalbėjo susitikime su Kazanės kino entuziastais:

Aš režisavau „Hamletą“ ne dėl to, kad įgyjau teatro režisieriaus profesiją, o dėl pačios pjesės, nes aš ją labai myliu. Aš taip pat norėjau Hamleto vaidmenyje pamatyti savo mėgstamą aktorių A. Solonitsyną. Mano svajonė yra pastatyti „Hamletą“ kine, bet dar ne laikas, nes G. Kozintsevo, režisieriaus, kurį gerbiu, produkcija nebuvo ištrinta iš mano atminties. Bet kažkada tikiuosi įtraukti Hamletą į filmus. Darbas teatre man buvo naudingas, nes privertė suprasti teatro režisieriaus darbo specifiką, kuri skiriasi nuo darbo kine specifikos.

Filmas „Stalkeris“, nufilmuotas 1979 m. Pagal brolių Strugatskių romaną „Kelio piknikas“, atrodė kaip kompromisas: grėsmingai paslaptingą ir kartu žadantį įvykdyti bet kokius norus Zona suvokė kaip technokratinės (tai yra „kapitalistinės“) civilizacijos krizės užuominą. raktą taip pat galima būtų suprasti kaip rašytojo (Anatolijus Solonitsynas) ir profesoriaus (Nikolajus Grinko) dialogo prasmę. 1980 m. Stalkeris buvo parodytas Kanų kino festivalyje ir gavo ekumeninės žiuri prizą. Filmas buvo išleistas 1964 egzemplioriais už sovietų nuomą.

Tremtyje

1980 m. Tarkovskiui buvo suteiktas RSFSR liaudies artisto vardas. Tais pačiais metais režisierius išvyko į Italiją dirbti prie filmo „Nostalgija“ scenarijaus, sutartis su italais dėl filmavimo buvo pasirašyta 1982 m. Kovo mėn. Iškart po to Tarkovskis išvyko į Italiją. 1982 m. Balandžio 4 d. Jam sukako 50 metų, tačiau jo gimtinėje nebuvo paskelbti jokie jubiliejiniai tekstai, kino teatre nebuvo surengtos jokios iškilmingos iškilmės. Ieškodamas gamtos, režisierius sukūrė dokumentinį filmą „Kelionės laikas“ (1982). 1983 m. Filmas „Nostalgija“ buvo ekranizuotas Kanų kino festivalyje ir laimėjo režisieriaus prizą, FIPRESCI premiją ir ekumeninės žiuri prizą.

Pasibaigus verslo kelionei, Tarkovskis ir jo žmona Larisa toliau liko Italijoje ir išsiuntė iš Romos laišką SSRS „Goskino“ pirmininkui Filipui Ermashui, prašydami suteikti jo žmonai, uošvei ir 12-mečiam sūnui Andrejui galimybę trejus metus gyventi Italijoje, o po to jis pasižadėjo grįžti į SSRS. 1983 m. Birželio 29 d. Yermashas nusiuntė slaptą pranešimą TSKP Centriniam komitetui:

Išnagrinėjęs A. Tarkovskio kreipimąsi, SSRS „Goskino“ mano, kad jo sprendimas likti užsienyje vargu ar yra emocinio nestabilumo ir tam tikro nesėkmės Kanų kino festivalyje, iš kurio A. Tarkovskis tikėjosi sugrįžti su pagrindiniu prizu, rezultatas. Dėmesys egocentriniam menininko moralinės pareigos supratimui, A. Tarkovskis, matyt, tikisi, kad Vakaruose jis bus laisvas nuo klasikinės buržuazinės visuomenės įtakos ir sugebės kurti, nepaisydamas savo įstatymų. (...) Bet kokiu atveju SSRS „Goskino“ nemano, kad būtų galima sutikti su A. A. Tarkovskio sąlygomis, turint omenyje, kad jo prašymo patenkinimas sukurs nepageidaujamą precedentą.

1983 m. Rugsėjo 16 d. Tarkovskis tėvui parašė:

Man labai liūdna, kad turėjote jausmą, kad pasirinkau „tremtinio“ vaidmenį ir beveik ketinu palikti savo Rusiją ... Nežinau, kam būtų naudinga paaiškinti sunkią situaciją, kurioje atsidūriau „dėl“ daugelio metų Goskino valdžios persekiojimo. , o ypač Ermashas - jo pirmininkas. Galbūt jūs neskaičiavote, bet aš per dvidešimt plius metų dirbiau sovietiniame kine - maždaug 17 buvo beviltiškai bedarbiai. Goskino nenorėjo, kad aš dirbčiau! Aš visą šį laiką buvau persekiojamas ir paskutinis šiaudas buvo skandalas Kanuose, kur viskas buvo padaryta taip, kad už filmą „Nostalgija“ negavau prizo (gavau tris iš jų). Aš laikau šį filmą labai patriotišku ir jame buvo išsakyta daugybė minčių, kurias jūs karštai priekaištate man.

1983 m. Lapkričio mėn. Londono Karališkojo „Covent Garden“ teatro scenoje įvyko Tarkovskio pastatytos Mussorgskio operos „Borisas Godunovas“ premjera.

1984 m. Liepos 10 d. Milane surengtoje spaudos konferencijoje režisierius paskelbė savo sprendimą pasilikti Vakaruose, tai yra, jis tapo defektu. Namuose jam buvo uždrausta rodyti savo filmus kino teatruose ir paminėti savo vardą spausdintame lape. Tačiau jie neišdrįso imtis radikalių priemonių - atimdami Tarkovskiui sovietinę pilietybę.

Florencijos miesto rotušė jam suteikė butą ir suteikė miesto garbės piliečio vardą.

Nufilmuotas Švedijoje, filmas „Pasiaukojimas“ (1985 m.) Buvo paskutinis režisieriaus darbas. 1985 m. Gruodžio 13 d. Gydytojai jam diagnozavo plaučių vėžį.

Kai žinia apie Tarkovskio ligą pasiekė SSRS, valdžia galiausiai leido sūnui Andrejui skristi pas savo tėvą. Tuo pačiu metu buvo panaikintas draudimas Tarkovskio vardu - jo filmus vėl buvo leista rodyti kino teatruose.

Tarkovskis mirė Paryžiuje 1986 m. Gruodžio 29 d., Eidamas 55-uosius gyvenimo metus. 1986 m. Gruodžio 31 d. „Mayak“ radijo stotį transliavo nekrologas, o 1987 m. Sausio 1 d. Ji buvo paskelbta laikraštyje „Sovetskaya Kultura“, oficialiame „Goskino“ ir SSRS kino kūrėjų sąjungos pranešime. Jame buvo šie žodžiai:

Pastarieji metai - sunkus, kritiškas laikas jam - A. Tarkovskis gyveno ir dirbo už tėvynės ribų, apie kuriuos turėjo galvoti su kartėliu ir apgailestaudamas. Nebuvo įmanoma nei susitarti, nei susitaikyti su ...

Laidotuvės įvyko 1987 m. Sausio 5 d., Po laidotuvių Šv. Aleksandro Nevskio bažnyčioje ir atminimo pamaldos Rusijos Paryžiaus Sainte-Genevieve-des-Bois kapinėse. Pirmiausia Tarkovskis buvo palaidotas keistame kape - Yesaul Vladimiras Grigorjevas (1895–1973). Po metų buvo surastos reikiamos lėšos, o 1987 m. Gruodžio 29 d. Pelenai buvo perkelti į naują vietą. Larisa Tarkovskaya už kapą sumokėjo 200 metų iš anksto. Pagal jos eskizą 1994 m. Buvo pagamintas antkapis, ant kurio buvo užrašas: „Žmogui, kuris matė angelą“, kryžiaus bazėje buvo išraižyti septyni laipteliai pagal Tarkovskio filmų skaičių.

Daugelis režisieriaus projektų liko nerealizuoti, įskaitant „Hoffmanianą“, „Mano Dostojevskį“, Šekspyro „Hamletą“, „Oblomovą“ Goncharovą, „Ivano Iljičiaus mirtį“ Tolstojaus, „Idiotas“ ir „Paauglys“ Dostojevskį, „Klim Samgino gyvenimas“ Gorky. , Pomyalovskio „Esė apie Bursą“, Hesės „Steppe Wolf“, „Penktoji Evangelija“, Rudolfo Steinerio, „Stebuklingas kalnas“, „Juozapas ir jo broliai“, Thomas Manno „Dr. Faustus“.

1990 m. Andrejus Tarkovskis po mirties buvo apdovanotas Lenino premija.

Šeima

Pirmoji santuoka - su klasės drauge Irma Rausch - truko nuo 1957 iki 1970 m. Šioje sąjungoje 1962 m. Gimė sūnus Arsenijus.

1970 m. Vasarą Tarkovskis ištekėjo už Larisos Kizilovos (1938 m. Balandžio 15 d. - 1998 m. Vasario 19 d.), Kuri dirbo filmo „Andrejus Rubliovas“ asistente. Rugpjūčio 7 d. Gimė jų sūnus Andrejus.

Įtaka

„Yra dalykų, kuriuos jūs tiesiog privalote žinoti, ir tarp jų, žinoma, Tarkovsky. Vakarų kino kūrėjams tai yra kinematografijos dievas “, - sakė britų režisierius Danny Boyle. Daugelis šiuolaikinių filmų kūrėjų didžiuojasi, jei laiko save, jei ne studentais ir pasekėjais, tai bent Tarkovskio gerbėjais, kurie išties padarė didžiulį poveikį pasaulio kinui.

Ryškiausias pastarųjų laikų pavyzdys yra meksikiečių režisieriaus Alejandro González Iñárritu filmas „Išgyvenu“, kuriame kritikai ir dėmesingi žiūrovai rado daugybę citatų ir skolų iš Tarkovskio. Tuo pat metu Inyarritu niekada neslėpė savo meilės Tarkovskio filmams, o ruošdamasis filmuoti „Išgyventojas“, netgi perdavė kompaktinį diską kartu su Andrejumi Rubliovu gamybos dizaineriui Jackui Fiskui ir iškart suprato, koks tai bus filmas.

Vakaruose Tarkovskio „pagrindiniu studentu“ laikomas Danas Larsas von Trieras, kuris savo filmą „Antikristas“ skyrė meistrui. Tiesioginį Antikristo ir Tarkovskio palikimo ryšį režisavo Andrejus Zvyagintsevas, remdamasis įrašu martirologijoje, kuris, regis, buvo filmo von Trier šaltinis: „Naujas lanko lankas“ - istorija apie tai, kaip vienas asmuo sudegino savo meilužį, pririšęs ją prie medžio ir padėjęs ugnį po kojomis. Už melą “. Nuorodų į Tarkovskį galima rasti daugelyje kitų Triero filmų, o vienas iš nimfomanijos skyrių netgi vadinamas „Veidrodžiu“.

Turkų režisierius Nuri Bilge Ceylan, užmigdymo „Auksinės palmės šakelės“ savininkas, „Veidrodį“ įvertino aukščiau visų kitų pasaulio kino filmų. Antroje vietoje jo asmeninių aistrų sąraše yra Andrejus Rubliovas. Apie Tarkovskį Ceylanas sakė:

Peržiūrėję jo filmus nebegalite daugiau žiūrėti į pasaulį, kaip tai darėte anksčiau. Jūsų pasaulėžiūra iškart keičiasi - yra tiek daug įvairių niuansų, naujų detalių ... Tarkovskis atvėrė naują gyvenimo viziją visais aspektais - kalba, pasakojimo maniera. Tai buvo jo paties žinia pasauliui, kuri daugeliui pasirodė labai artima.

Šios žinios įtaka pastebima kiekviename „Cylan“ filme. Visi jie yra artimi Tarkovskiui tiek vaizdinio sprendimo, tiek intonacijos, tiek prasmės prasme.

Tarkovskio tradiciją tęsia turkų režisierius Semih Kaplanoglu:

Tarkovskis man yra vienas svarbiausių režisierių. Vienu metu jo filmai pakeitė mano požiūrį į kiną, supratau, kad poeziją galima kurti ne tik popieriuje, bet ir ekrane.

Kaplanoglu distopija „Grūdas“ (2017) yra nemokamas Strugatskio pasakojimas apie Stalkerį, savotiškas atsidavimas Tarkovskio filmui.

Amerikiečių režisierius Stevenas Soderberghas net išdrįso iššūkį Tarkovskiui perdaryti. Savo „Solaris“ (2002) versiją jis pristatė ne kaip savarankišką Stanislavo Lemo romano adaptaciją, bet kaip Tarkovskio kulto filmo permąstymą, kaip kūrybinį dialogą po trijų dešimtmečių.

Kritikai taip pat pažymėjo aiškų ryšį su Christopherio Nolano „Solaris“ filmu „Tarpžvaigždė“. Tai taikoma tiek bendriems motyvams (pvz., Palyginti kosmosą ir kodėl namas), tiek pasakojimo būdui.

Indų kilmės amerikiečių režisierius Tarsemas Singhas, kurio vaikystė praleido Irane, taip pat paaiškina savo meilę Tarkovskiui.Kalbėdamas apie savo filmą „Snieguolė: nykštukų kerštas“ (originaliame „Veidrodinis veidrodis“, tai yra, „Veidrodinis veidrodis“), jis prisipažino, kad kurdamas snieguotą mišką jį įkvėpė beržų giraitės kadrai iš „Ivano vaikystės“. Bet net prieš ateidamas į didįjį filmą, Singhas atvirai citavo „Sacrifice“ savo R.E.M. klipas „Losing My Religion“ (1991).

Rusijoje pirmųjų filmų kritikai laiko Aleksandrą Sokurovą „Tarkovskio įpėdiniu“, o Andrejus Zvyagintsevas pelnė jiems pavadinimą „Šiandien mūsų Tarkovskis“. Konstantinas Lopušanskis prisipažino, kad patirtis dirbant Tarkovskio asistentu Stalkere padėjo jam susiformuoti kaip menininkui.

2018 metais būdvardžio darinys iš režisieriaus vardo Tarkovskianas buvo įtrauktas į Oksfordo anglų kalbos žodyną.

Tarkovskio archyvas

2012 m. Lapkričio 28 d. Londone, „Sotheby“ aukciono namuose, buvo surengti konkursai, kuriuose buvo parduodama medžiagų, susijusių su Andrejaus Tarkovskio gyvenimu ir darbu, kolekcija. Ją rinko ir saugojo artima režisierės draugė ir asmeninė sekretorė, kino kritikė Olga Surkova, kuri Amsterdame gyvena nuo 1982 m. 187 siuntos kolekcininkai liko sužavėti. 22 dalyviai kovojo dėl Tarkovskio archyvo, trys pateko į finišo tiesiąją - danų kino režisierius Larsas von Trieras, nežinomas kolekcininkas iš Latvijos ir Ivanovo regiono atstovas. Kaina, palyginti su iš pradžių skelbta - šimtu tūkstančių svarų - per 18 minučių išaugo dešimt kartų. Todėl partiją už 1 497 250 svarų (apie 74 milijonus rublių) nupirko Ivanovo regiono atstovas.

Finansinę paramą įsigyjant archyvą teikė Nacionalinis autorių teisių turėtojų paramos fondas, įsteigtas Rusijos autorių teisių draugijos (RAO) ir Rusijos autorių teisių savininkų sąjungos (RSP). Be to, pinigai buvo gauti iš globėjų, įskaitant politikus ir verslininkus, taip pat iš Andrejaus Tarkovskio tarptautinio kino festivalio „Zerkalo“ partnerių.

Archyvas yra dienoraštis, laiškai ir visa rankraščių kolekcija, skirta knygos „Užantspauduotas laikas“ sukūrimui. 32 garso juostos, 13 mini diskų (suskaitmenintos juostos) su Tarkovskio balsu, keturi dideli nuotraukų albumai, įskaitant režisieriaus užsienio kelionių nuotraukas, spausdintos scenarijų „Balta, balta diena“ („Veidrodis“), „Solaris“, „Stalker“, spausdintos versijos. kurie skiriasi nuo galutinių variantų, taip pat šių filmų siužetinės linijos ir Tarkovskio laiškas TSKP centrinio komiteto generaliniam sekretoriui L. I. Brežnevui apie galimybę parodyti „Andrejų Rubliovą“ Sovietų Sąjungoje.

2013 m. Vasario mėn. Medžiaga buvo perduota Andrejaus Tarkovskio muziejaus centrui Jurjevete, po kurio sesuo Marina Tarkovsky ėmėsi archyvo sisteminimo. Archyvo pristatymas įvyko 2013 m. Birželio mėn. 7-ajame Andrejaus Tarkovskio tarptautiniame kino festivalyje „Veidrodis“, dailės muziejuje Ivanove.

Atmintis

1987 m. Paryžiuje buvo įkurtas Tarkovskio tarptautinis institutas. Steigėjai buvo Mstislavas Rostropovičius, Robertas Bressonas, Larisa Tarkovskaya ir Maximilian Shell.

1988 m. SSRS kinematografininkų sąjunga rekomendavo įkurti Andrejaus Tarkovskio muziejų 26 pastate, 1 psl., 1-oje Ščipkovskio juostoje. 2004 m. Sugriuvusiame name sugriuvo stogas. Kino fondo, kuris buvo Rusijos IC dalis, iniciatyva namas buvo išardytas. Tada jo vikšrai buvo prarasti. 2008 m., Reaguodama į filmų kūrėjų laiškus, Maskvos vyriausybė priėmė dekretą Nr. 586, kuriame minimas sprendimas įsteigti Maskvos miesto valstybinę kultūros įstaigą - Tarkovskio namų kultūros centrą. 2014 m. Į Maskvos kultūros skyrių būsimasis Tarkovskio namas, kurio statyba niekuomet nebuvo pradėtas, įtrauktas į Maskvos kino teatrų tinklą kaip filialą. Namo statyba turėjo būti baigta 2017 m. Tačiau statybos darbai nepradėti.

1988 m. Andrejaus Tarkovskio vardu buvo pavadinta mažoji planeta Nr. 3345, kurią atrado Krymo astrofizikos observatorijos astronomas Liudmila Karachkina.

1988 m. Lvove įvyko sąjunginis apskritojo stalo „Vaizdas“ apie filosofinio kino problemas, skirtas Tarkovskio kūrybai. Apskritasis stalas dalyvavo per 300 delegatų - kritikų, kino kritikų, filosofų, kultūros ekspertų, jo filmo įgulos narių ir kino klubų atstovų. Tai buvo pirmieji SSRS ir užsienyje skaitymai apie Tarkovskio kūrybą. Tuo pačiu metu buvo įsteigta Andrejaus Tarkovskio mokslinė draugija, kuri veikė iki 1991 m. Rugsėjo mėn.

1989 m. Buvo įsteigtas Andrejaus Tarkovskio fondas, kuris egzistavo iki 2002 m. Ir rengė festivalius bei parodas, skirtas režisieriaus darbui.

1993 m. Maskvos tarptautiniame kino festivalyje buvo įsteigtas Andrejaus Tarkovskio vardo prizas už „geriausią konkurencingos ar nekonkurencinės programos filmą“.

1996 m. Jurjeveto mieste, Ivanovo regione, buvo atidarytas Andrejaus Tarkovskio muziejaus centras.

2000 m. Maskvoje buvo atidaryta atminimo lenta prie namo Piryeva gatvėje 4, 2 pastate, kuriame paskutinius devynerius metus iki emigracijos gyveno Andrejus Tarkovskis. Atminimo lentos autorius yra skulptorius Anatolijus Vasiljevas.

2002 m. Maskvoje, Bolšijaus Afanasjevskio juostoje, buvo atidarytas Andrejaus Tarkovskio biustas. Paminklas buvo pastatytas priešais valstybinio muziejaus „Burganovo namai“ pastatą direktoriaus 70-mečio minėjimo dieną. Krūtinė pagaminta iš bronzos ir sumontuota ant pusantro metro pjedestalo juodo akmens. Ant jo yra užrašas: „Andrejus Tarkovskis“. Paminklo autorius yra skulptorius Aleksandras Burganovas.

2004 m. Zavrazhye kaime buvo atidarytas istorijos ir kultūros muziejus, skirtas Andrejaus Tarkovskio kūrybai.

2006 m. Paryžiuje prie namo, kuriame Andrejus Tarkovskis praleido paskutinius savo gyvenimo mėnesius, atidengta atminimo lenta.

2006 m. Florencijoje įvyko atminimo lentos ant namo, esančio palei Via San Niccolo, kuriame 1983–1986 m. Gyveno ir dirbo Tarkovskis, atidarymo ceremonija. Sprendimą pastatyti atminimo ženklą miesto taryba priėmė direktoriaus mirties 20-ųjų metinių proga.

2007 m., 75-mečio režisieriaus gimtadienio proga, Ivanovo regione buvo įsteigtas Andrejaus Tarkovskio tarptautinis kino festivalis „Zerkalo“.

2009 m., Prie įėjimo į VGIK, buvo atidaryta skulptūrinė kompozicija, skirta trims garsiems abiturientams - Tarkovskiui, Šukshinui ir Shpalikovui. Ant laiptelių prie pagrindinio instituto pastato yra trys bronzinės figūros: Šuksinas sėdi, o Tarkovskis ir Špalikovas stovi šalia. Paminklo autorius yra skulptorius Aleksejus Blagovestnovas.

Nuo 2012 m. Taline kasmet rengiami susitikimai su Tarkovskiu.

Nuo 2013 m. Rasazano srities Putjatinų rajono Myasnajos kaime kasmet rengiami Tarkovo kino teorijos ir praktikos skaitymai, organizuojami kaip atviro kultūros ir švietimo projekto „Link Tarkovskio“ dalis.

2017 metais Suzdalyje atidarytas paminklas Tarkovskiui, skulptorė - Marija Tikhonova.

Nuotrauka visa

Vaizdo įrašai visi

"Režisierius: Andrejus Tarkovskis". Dokumentinis filmas (1988 m.)

Andrejus Tarkovskis - meistriškumo klasė Italijoje (1984 m.)

Andrejus Tarkovskis. Interviu su Latvijos TSR televizija.

Andrejus Tarkovskis - biografija

Andrejus Tarkovskis tapo ne tik Rusijos kino legenda, bet ir įtakingiausiu Europos režisieriumi. Jis išgarsėjo savo paveikslais „Veidrodis“, „Auka“, „Solaris“. Jo filmus žiūrėjo žiūrovai Europoje ir Amerikoje, jie įsitraukė į pasaulinio kino klasiką. Kinas Tarkovskiui nebuvo amatas ar pramoga ir net pajamų šaltinis. Tokia buvo jo gyvenimo prasmė, meilė amžinai. Jis gerbė meną, jį garbino, todėl jo kūryba yra tokia skirtinga nei kitų režisierių.

Filmai

Po metų grįžęs į sostinę Andrejus išvyko stoti į VGIK, į režisūros skyrių. Į kursus jis pateko pas garsųjį Michailą Rommą, kuris visus savo studentus mylėjo be išimties, stengėsi nepraleisti kiekvieno iš jų talentų kibirkšties, bet kuriuo metu sukompromituoti, net jei visiškai nesutiko su savo studentu. Jis turėjo tokį požiūrį į Tarkovskį.

Andrejų galima laikyti laimingu. Pirmoji jauno vyro sėkmė buvo tai, kad studijavau pas garsųjį režisūros meistrą, o antrasis geras momentas buvo tas, kad tuo metu buvo praėję vieneri metai nuo visų tautų lyderio mirties. Režimas pradėjo pamažu atsisakyti savo pozicijų, Sąjunga jau pradėjo pamažu naikinti geležinę uždangą, kurioje ji buvo daugelį metų. Jau buvo galima pamatyti vakarietiškus filmus ir įgyti neįkainojamos patirties bendraujant su užsienio filmų kūrėjais. Šalis pradėjo filmuoti daugiau filmų, kurie šiek tiek skyrėsi nuo stalinizmo režimo paveikslų, o Tarkovskis puikiai įsiliejo į šias naujas tendencijas.

Andrejus Tarkovskis ant komplekto

Tarkovskio režisinė biografija prasidėjo 1956 m., Kai jis išleido savo pirmąjį trumpametražį filmą, paremtą Hemingvėjaus darbu. Tuomet ne tik Romas suprato, kad jų laukia tikras grynuolis, ir jis turėjo puikias perspektyvas kine. Tais pačiais metais likimas suvedė Tarkovskį su Andreju Konchalovskiu, kuris ką tik įstojo į VGIK. Vėliau jie kartu kūrė scenarijus ir dalijosi neįkainojama patirtimi.

Būtent jo studentavimo metais susiformavo režisieriaus Tarkovskio stilius - jis niekada neatsakė į filme iškeltus klausimus, suteikdamas pačiam žiūrovui galimybę mąstyti, analizuoti ir daryti išvadas. Garsą ir šviesą jis laikė svarbiu kino aspektu, nes žiūrovai turėtų jausti realybę to, kas vyksta.

Kadras iš Tarkovskio filmo „Andrejus Rubliovas“

Andrejus Tarkovskis 1960 m. Gavo VGIK garbės diplomą ir pasinėrė į galvą. Jis norėjo filmuoti filmą „Andrejus Rubliovas“, kreipėsi dėl leidimo į SSRS meno tarybą, tačiau jo atsisakė dėl patirties stokos.

Režisierius atidarė šį scenarijų vėlesniam laikui ir ėmėsi įgyvendinti „Ivanovo“ vaikystės filmą, kuris jį šlovino. Tarkovskiui teko labai sunki užduotis - per trumpą laiką nusifotografuoti turint nedidelį biudžetą. Ir vakar studentas su tuo puikiai susidorojo. Jo paveikslas buvo apdovanotas dviem dešimtimis prizų, įskaitant Venecijos kino festivalio „Auksinį liūtą“.

Po tokio triumfo Tarkovskis lengvai gavo leidimą sušaudyti Andrejų Rubliovą. Vaizdo operatorius buvo Vadimas Jusovas, muzikinį juostos akompanimentą pateikė kompozitorius Viačeslavas Ovčinnikovas. Toje pačioje kompozicijoje jie dirbo prie visų vėlesnių Tarkovskio paveikslų iki mirties.

Scenarijaus autorius priklauso Andrejui Konchalovskiui. Vienuolio, sumaniai nutapiusio piktogramas, paveikslas tapo TSRS kultu. Ir vėl daugybė apdovanojimų šalies ir užsienio kino festivaliuose.

Andrejaus Tarkovskio filmografija šiek tiek viršijo keliolika paveikslų, kai kurie iš jų dokumentiniai. Bet net toks nereikšmingas kūrinių skaičius gali turėti didelę įtaką formuojant daugelio sovietinių ir užsienio režisierių kūrybą.

Mirtis

1982 m. Kovo mėn. Tarkovsky išvyko į Italiją, norėdamas pradėti filmuoti filmą „Nostalgija“, kuris po metų pelnė premiją už režisūrą Kanuose. 1983 m. Direktorius pradėjo nerimauti dėl leidimo žmonai, sūnui ir uošvei 3 metams vykti į Italiją. Jie jo atsisakė. 1984 m. Liepą Milane jis paskelbė, kad pasilieka Vakaruose, tai yra, pateko į defektų gretą. Iškart TSRS buvo uždrausta rodyti jo filmus ir netgi buvo uždraustas didžiojo režisieriaus vardas, tačiau jie vis tiek neišdrįso atimti iš jo pilietybės.

Andrejaus Tarkovskio kapas

1985 m. Tarkovskis nufilmavo savo paveikslą „Auka“ Švedijoje, kuris tapo paskutiniu jo šedevru. 1985 m. Gruodžio mėn. Gydytojai jame atrado onkologiją - plaučių vėžį. Tik po to visi jo draudimai SSRS buvo panaikinti, o sūnus Andrejus gavo leidimą išvykti.

Andrejus Tarkovskis mirė po metų - 1986 m. Gruodžio 29 d. Jis mirė Prancūzijoje, Paryžiuje ir yra palaidotas Sainte-Genevieve-des-Bois, kur ilsisi visi rusai. 1994 m. Ant jo kapo buvo pastatytas paminklas pagal jo žmonos Larisa Tarkovskaya eskizą su užrašu: „Žmogui, kuris matė angelą“.

Pasirinkta filmografija

  • 1956 m
  • 1960 m. Ledo ritulys ir smuikas
  • 1962 m. Ivano vaikystė
  • 1966 m. Andrejus Rubliovas
  • 1968 m. Vienas šansas iš tūkstančio
  • 1972 m. „Solaris“
  • 1973 m. Vynuogių vynuogė
  • 1974 m. Veidrodis
  • 1979 m. Stalkeris
  • 1979 m. Gyvatės!
  • 1983 m. Nostalgija
  • 1986 m. Auka

Andrejus Tarkovskis, biografija, naujienos, nuotraukos

Vardas: Andrejus Tarkovskis (Andrejus Tarkovskis)

Gimimo diena: 1932 m. Balandžio 4 d

Gimimo vieta: s Zavrazhye, Ivanovo sritis

Mirties data: 1986 m. Gruodžio 29 d. (54 metai)

Mirties priežastis: išsiaiškinkite plaučių vėžys

Palaidojimo vieta: sužinoti Prancūzijoje, Saint-Genevieve-des-Bois, Saint-Genevieve-des-Bois kapinės

Rytų horoskopas: Beždžionė

Pokalbis su didžiojo režisieriaus seserimi per jo 80-ąjį gimtadienį.

Balandžio 4 d. Režisieriui Andrejui Tarkovskiui būtų sukakę 80 metų. Jis mirė anksti, palikdamas randą šeimos ir draugų širdyje. Ypač mano sesers - Marinos - širdyje.

Ji yra pavargusi saldi moteris. Už nugaros - sunkus gyvenimas. Karas, badas, tėvų skyrybos, brolio kūrybingas mėtymas, išvykimas iš šalies ir mirtis svetimoje žemėje ... „Blogiausia, kad jau nieko negalima pakeisti“, - karčiai sako Marina Arsenievna. „Belieka rūšiuoti popieriaus lapus ir vėl ir vėl slinkti atgal.“ Marina Arsenievna Tarkovskaya kruopščiai saugo šeimos archyvą ir atkuria tėvo ir brolio gyvenimo puslapius po gabalus. Ji parašė knygą - „Veidrodžio šaržai“. Aš rašiau pirmiausia sau, norėdamas suprasti, išsiaiškinti, kaip ir kada ant šio laimingos šeimos veidrodžio buvo išdėstyti pirmieji įtrūkimai.

- Marina Arsenievna, jūsų kilmingųjų-raznochinskių šeimoje yra revoliucionierių, rašytojų, teisininkų. Kaip manote, ar jūs su broliu paveldėjote tam tikrus bruožus iš savo protėvių?

- Mūsų tėvo senelis buvo savanoris. Krauju, ačiū Dievui, jis nebuvo sugadintas, tiesiogiai nedalyvavo teroro aktuose, platino lankstinukus, vykdė propagandą tarp darbininkų. Vyresnysis sūnus Valja, įvykus revoliucijai, pabėgo iš namų, o artimieji jo nebematė. Šiandien aš jau suprantu, kad Andrejaus noras išeiti iš kasdienio gyvenimo, įgyvendinti neįprastą, siekiant kažko uždrausto turėjo daug paveldėjimo. Tačiau Andrejus užaugo atšiauriu, baisiu metu, kai bet koks protestas buvo žiauriai nubaustas. Jo brolis buvo protingas žmogus, todėl viskas, ką jis leido jaunystėje, buvo jo aistra amerikietiškam džiazui ir trofėjų filmams.

- Bet kaipgi su garsiuoju stiliumi? Sakoma, kad Andrejus Tarkovskis, apsirengęs aptemptomis kelnėmis ir sniego baltumo šaliku, mėgo plaukioti palei Tverską.

„Jis neturėjo baltos skarelės“. Buvo kuklus popierinis baltas megztinis. Ryškūs paltai pasirodė vėliau. Žinoma, Andrejus metė iššūkį pilkajai komjaunimo bendruomenei savo stiliumi. Ir tuo pačiu metu norą išsiskirti teko daug vaidinti. Prisimenu, kaip jis taupių prekių parduotuvėje nusipirko geltoną striukę, o aš jam siuvau kaklaraištį. Mano pamotė man padovanojo amerikietišką trofėjinę suknelę, ji jau buvo gerai dėvima, o aš pati jam kirpiau megztinį ir kaklaraištį.

Aš nesidalinau savo brolio pomėgiais su stiliumi, užaugau uždaras, labai tylus. Mama neturėjo problemų su manimi. Bet Andrejus „susimokėjo“ už pasivaikščiojimus Tverskaja. Mama, sunerimusi dėl savo elgesio, pasiuntė jį „perauklėti“ geologinėje ekspedicijoje į „Jenisejus“ - „ieškoti aukso“. Ten Andrejus greitai pasikeitė į dygsniuotą striukę ir nustojo vaizduoti sugedusį didmiesčio vaiką. Pasak liudytojų, ten jis parodė, kad yra drąsus, darbštus, atsidavęs draugystei.

„Ar tiesa, kad tavo brolis nusikirpo plaukus tik Metropolyje?“

- Tiesiog buvo gera kirpėja. Tačiau Andrius išties didelę reikšmę teikė išvaizdai. Būdamas vaikas, jis dažnai pasižiūrėdavo į veidrodį ir klausdavo: „Ar aš graži?“ Andrejus buvo dvasios aristokratas. Ir jis visada atrodė elegantiškai, net ir turėdamas skurdą.

- Tai tikriausiai iš jo tėvo poetas Arsenijus Tarkovskis?

„Taip, nuo tėčio“.Tėtis patiko gražiai rengtis, galimybių buvo nedaug, tačiau jis visada atrodė labai įspūdingai. Andrejus viskuo mėgdžiojo savo tėvą. Tėtis paprastai buvo Andrejaus, vyro, žmogaus ir kūrybingo žmogaus pavyzdys.

"Ar aštriau jis išgyveno išsiskyrimą su savo tėvu?"

- Tėvai išsiskyrė, kai mes buvome labai jauni: man 2,5 metų, Andrejui yra 4 metai. Vaikai šiame amžiuje jau daug ką supranta, jaučia. Bet mano tėvas ir aš nuolat matydavome vienas kitą.

- Kaip mama sugebėjo išlaikyti ryšį su tavo tėvu?

- Mamos požiūris susiformavo dar sidabriniame amžiuje. Tuo metu iš literatūrinės, muzikinės aplinkos žmonėms buvo atimtos filistinės nuostatos. Jie žinojo, kaip kontroliuoti save, žinojo, kaip teisingai elgtis, ir nesikreipė į partijos komitetą su skundais.

Mama norėjo, kad vaikai turėtų tėvą. Ji suprato, kad ji pati tam tikra prasme kalta dėl to, kad šeima žlugo: ji nebuvo lanksti, diplomatinė asmenybė. O mama padarė viską, kad tėvas galėtų ateiti į mūsų namus ir tuo pačiu nejausti diskomforto. Mama pažinojo savo tėvą kaip poetą ir juo didžiuodavosi net po skyrybų.

„Tavo mama niekada nevedė. Ar ji taip mylėjo tavo tėvą, ar tai buvo vyrų mirtinas nusivylimas?

- Be abejo, tai buvo meilė. Ir, antra, mama po skyrybų pradėjo sunkų gyvenimą, kur nebuvo nieko, išskyrus darbą, namus, kasdienį gyvenimą ir retas keliones į konservatoriją. Jos kelyje niekada nebuvo žmogaus, kuris sugebėtų ją užkariauti. Tėtis išėjo 37-erių, mamai tada buvo trisdešimt metų, po ketverių metų prasidėjo karas. Romanams nebuvo laiko, o po karo pusė vyrų buvo išvaryti. Apskritai, tai nepasiteisino.

- Filmas „Veidrodis“, kurį po daugelio metų nufilmuos Andrejus Tarkovskis, galų gale atrodo kaip tam tikras priekaištas motinai, kuri negalėjo išlaikyti tėvo. Ar taip yra?

- Ne, čia viskas yra daug sudėtingiau. „Mirror“ yra labai daug autobiografinių, bet tai nėra mūsų šeimos istorija. Filmas yra apie kažkokį ginčą su mama. Mūsų šeimoje niekada nebuvo jokių ginčų! Kaip tik kuriant paveikslą, Andrejus paliko savo pirmąją šeimą, šešerių metų sūnų. Jis suprato, kad daro ką nors neteisėto. Nes jis pats išgyveno šią dramą - tėvo pasitraukimą iš šeimos. Ir jis bandė tai išsiaiškinti - pirmiausia savyje. Jam buvo gėda prieš mamą, tėtį. Ilgą laiką nežinojome, kur ir su kuo jis gyvena, o visus penkerius metus oficialiai nevedė savo naujojo numylėtinio, nes suprato, kad daro kažką blogo. Jam ir mums tai buvo labai sunkus laikas. Ir „Veidrodis“- tai filmas apie tai, kaip jis jaučiasi blogai. Filmo finale jis sako: dėl tam tikrų priežasčių jaučiuosi kalta, bet tiesiog norėjau būti laiminga ... Nuotrauka yra bandymas padaryti pasiteisinimus.

- Ar mamą buvo lengva įtikinti vaidinti šiame filme?

- Ji nebuvo įtikinta. Brolis tiesiog paprašė jos pasitraukti. Ir ji negalėjo jo atsisakyti - tai Andrejus, jos mylimas sūnus.

- Jai buvo kažkas išklausyti herojės Demidovos pasakytą sakinį iš ekrano: „Jūs esate tipiškas Marya Timofeevna Lebyadkina, Dostojevskio veikėjas. Visą gyvenimą - atnešk taip, duok ... Nežinai, kaip pirštu pajudinti. "Jūsų vyriškis jūsų laiku išvengė, bet jūs tikrai padarysite vaikus nelaimingais!"

- Žinoma, mama buvo įžeista. Ir veltui. „Veidrodžio“ herojės įvaizdyje yra keletas mūsų motinos bruožų, tačiau, apskritai, tai yra kita moteris, kurią sukūrė Andrejus ir aktorė Terekhova. Todėl juokinga lyginti ją su Dostojevskio heroje, kuri liepė, liepė. Mama nebuvo ponia. Ji dirbo korektorė spaustuvėje, prisiimdama sau sunkiausią darbą - pranešimus iš užsienio, nes jos partneriui buvo sunku skaityti lotyniškas raides. Dėl to ji prarado pinigus ir sveikatą, tačiau tai buvo visiškai natūralus poelgis. Paprastai ji buvo nepaprastas žmogus.

- Jie sako, kad kai mėgstamas Tarkovskio aktorius Anatolijus Solonitsynas susirgo vėžiu, jis pas jį lankėsi tik du kartus. Ir per motinos ligą jis nepasižymėjo dideliu aktyvumu.

„Ar jautėte vyresniojo brolio petį kaip vaiką?“

„Iki tam tikro laiko, kol jis ištekėjo“. Mokykliniais metais jis dažnai kovojo, saugodamas mane, ir aš iš jo merginų tempdavau meilės užrašus, nes mes mokėmės atskirose mokyklose - vyro ir moters. Daugelis įsimylėjo Andrejų. Dešimtoje klasėje brolis nusprendė tuoktis. Tada popiežius parašė jam labai švelnų ir išmintingą laišką, kuriame jis perspėjo: „Nebūkite kaip lapas vėjyje, neskubėkite į meilę, kaip į gilų šulinį“. O Andrius klausė patarimo!

- Ar Andrejus Tarkovskis paveldėjo šią nepaprastą meilės meilę iš savo tėvo?

- Tėtis nebuvo moteriškė. Kaip ir kiekvienas kūrybingai talentingas žmogus, jis žinojo, kaip vertinti grožį. Jaunystėje tėtis buvo įsimylėjęs Mariją Falz. Visą gyvenimą jausmas ją kankino. Gal todėl, kad ji mirė anksti, ir jie nebegyveno kartu - gyvenimas iš tikrųjų griauna santykius, ypač toks baisus, sovietinis gyvenimas. Tada tėvas įsimylėjo mano motiną, tačiau jie susituokė anksti. Ir tokios santuokos yra trapios. Tuomet jos tėvo gyvenime pasirodė Antonina Aleksandrovna - nuostabi moteris. Tėtis nugalėjo ją savo aistra. Jai nebuvo lengva sunaikinti savo šeimą ir nueiti pas poetą. Ji buvo mielas, malonus, labai padorus vyras. Tačiau ją ištiko ir mano motinos likimas. Beje, pastaraisiais metais jie tapo draugais. Ir tėtis nuėjo pas Tatjaną Ozerskają. Aš žinau, kad mano tėvas kentėjo dėl to, kad skaudino kitus, bet negalėjo nieko padaryti su savimi.

- Būdamas vaikas tu badavai, tavo brolis sirgo tuberkulioze, o tėvas vienu sunkiausių metų nusipirko žmonai kailinius.

- Man juokinga elgtis kaip Arsenijaus Tarkovskio teisininkui. Aš nenoriu to daryti. Aš pats savo tėvui aiškinu „užmaršumą“ pagal jo auklėjimo ypatybes. Tėtis buvo vėlyvas vaikas. Vyresnysis brolis mirė pilietiniame kare ir tapo vieninteliu. Jis vis glamonėjo. Tėvai suprato, kad jis yra gabus berniukas, ir visokiais būdais grobė jį. Ir atsirado toks veikėjas. Gal savanaudis.

Žinote, šiandien aš galvoju taip: jei jis būtų nuostabus tėvas arba jei Andrejus kasdien skambintų mamai ir teiravosi apie jos sveikatą, greičiausiai jie nebūtų sukūrę to, ką sukūrė. Ir Andrejus, ir Arsenijus Tarkovskis buvo ypatingi žmonės. Jie neturėtų būti smerkiami, o saugomi.

- Ir vis dėlto tiek tėvas, tiek sūnus Tarkovskis buvo mirtini vyrai. Dėl meilės tavo broliui aktorė Natalija Bondarchuk supjaustė venas. Poetės Marinos Tsvetaeva jausmas tavo tėvui buvo paskutinis jos gyvenime.

- Taip nėra, tai ne apie roką. Kalbant apie Andrejų, režisieriaus statusas neabejotinai iškėlė jį aukščiau įprasto. Jis turėjo romantišką, nepaprastą profesiją, ir kiekviena aktorė tikriausiai laikė save Galatea, o Andrejus - Pygmalionu.

Kalbant apie Arsenijaus Tarkovskio ir Tsvetajevos santykius ... Marinai Ivanovnai visą savo gyvenimą reikėjo šalia jos esančio draugo, žmogaus, kuris ją suprastų. Tai suteikė jai tam tikrą paramą, maitino ją kaip poetę, pagyvino jausmus. Kartais ji siekė visiškai užfiksuoti nelaisvėje esantį žmogų. Ir todėl kurį laiką mano tėtis tapo tokiu žmogumi. Negaliu nustoti stebėtis šia nuostabia moterimi: kalėjime, jos vyras, dukra, sūnus rankose, benamystė, nedarbas, ji yra „baltoji gvardija“, „emigrantė“, visi nuo jos vengia ir ieško bendravimo su jaunuoju poetu Tarkovskiu!

Tėtį Tsvetaeva sužavėjo pirmiausia kaip poetę, ji buvo jo meistrė. Jis negalėjo atsakyti į jos šiltą draugystę. Nes jis buvo šeimos žmogus. Kartą, kai Tsvetaeva ir Tarkovskis su žmona buvo knygų mugėje, jis nevažiavo į Mariną Ivanovną. Tai ją įžeidė. Ir taip šie santykiai baigėsi.

- Jūsų nuomone, kokiu mastu jūsų moteris biografijos puslapis - Andrejaus Tarkovskio išvykimas iš šalies - susijęs su moterimi?

- Tai sudėtingas klausimas.

Juk kino aplinka Andrejaus ypač nepalaikė. Prisimenu, kai įvyko „Veidrodžių“ premjera, Andrejus stovėjo prie kino teatro durų - toks vienišas ir sumišęs, o kolegos praėjo pro jį. Nedaugelis atėjo ir padėkojo už nuotrauką. Matote, Andrejus jau turėjo pripažinimą visame pasaulyje, su juo bendravo vienodomis sąlygomis Fellini, Tonino Guerra, Antonioni, o namuose jis vis dar nebuvo pastebėtas. Tai įžeidė.

Ir vis dėlto Andrejus nesiruošė išvykti iš šalies, be to, sakė: aš jiems to malonumo neduosiu (čia jis rodė pirštu aukštyn)! Ir tada jis vis dar liko Vakaruose. Jis tikriausiai tiesiog pavargęs.

- Ar vienodai mylite visus savo brolio filmus?

— «Pasiaukojimas„Ir“NostalgijaAš myliu mažiau. Man atrodo, kad šiuose paveiksluose Andrejus sukėlė nerimo būseną, šaltį, kuriame jis tada atsidūrė. Jo padėtis užsienyje buvo gana nestabili. Nors jam buvo suteiktas butas Florencijoje, buvo nerimaujama dėl ateities, dėl galimybės dirbti.

Ar brolis save laikė puikiu režisieriumi?

„Jis žinojo savo vertę“. Jis žinojo, kad turi didelį vidinį potencialą. Jis turėjo ką pasakyti žmonėms. Jis turėjo daug planų. Jis ketino filmuoti filmą „Šv. Antanas“, planavo sceną „Idiotas“ ir pats vaidins savo mylimo herojaus - princo Myškino vaidmenį. Pripažindamas savo reikšmingumą, Andrejus, be abejo, patyrė nesusipratimą su savo kolegomis ... Jį sužavėjo ir tai, kad Kanų kino festivalyje Sergejus Bondarčiukas tariamai balsavo prieš paveikslo „Nostalgija“ suteikimą Grand Prix. Andrejus tikėjo šiuo gandu ir tai buvo paskutinis šiaudas: jis nusprendė negrįžti į tėvynę ir oficialiai pareiškė, kad gyvena užsienyje.

- Aš galiu įsivaizduoti, kaip tu, nugrimzdusio režisieriaus artimieji, tais metais elgėsi su tavimi.

- Žinai, tai buvo pakenčiama. Šis išpūstas sistemos kamuolys jau kvėpavo. Tai buvo prieš pačią perestroiką. Aišku, bijojau: galvojau, o, jie mane atleis iš darbo ... Bet praėjo. Tiesa, sūnus Andrejus buvo priverstas persikelti iš kosminės medicinos skyriaus į medicinos skyrių - suprato, kad jam nebus leista dirbti su „uždarais projektais“. Niekas taip pat nelietė jo tėvo. Labiausiai šlykštus buvo žmogaus apsiašarojimas. „Ai, tavo sūnus liko“, - sakė jie papus, jau sergantį žmogų.

- Tavo tėvo ir brolio mirtis daugeliu atžvilgių pasirodė panaši: abu jie paskutines dienas negyveno už gimtųjų sienų - tėvas veteranų namuose, sūnus Paryžiuje, svetimame krašte. Ar joje buvo kokia nors gyvenimo logika?

- Deja, toks finalas buvo logiškas. Tėtis paskutinius gyvenimo metus praleido veteranų namuose. Jo žmona Tatjana Alekseevna - kūrybinga asmenybė - sunkiai dirbo. Gyvenimas jos visiškai nedomino. Tėtis labai dažnai gyveno su ja kūrybos namuose, jai tai buvo tinkama - pilna ponia. Tėčiui buvimas šiuose namuose buvo skausmingas. Po Andrejaus mirties tėčiui buvo pasiūlyta visam laikui persikelti į veterano namus. Tėtis buvo kategoriškai prieš tai, aš buvau pasirengęs jį apgyvendinti namuose. Bet buvo draugų, kurie manė, kad įmanoma kištis į šeimos reikalus, ir į mano nuomonę nebuvo atsižvelgta. Taigi tėtis mirė. Baisu. Bet pasakysiu žiaurius žodžius: kiekvienas iš mūsų turėjo laiku pasipriešinti.

- Mane sukrėtė jūsų knygoje aprašyta Andrejaus Tarkovskio laidotuvių procedūra. Tikrai niekas šią dieną nesėdėjo su degtinės buteliu ir prisiminė Andrejų Arsenjevičių rusiškai?

- Buvo tik daug degtinės - budėdamas. Aš ten nevažiavau, į butą, kuriame gyveno Andrejus, gulėjau viešbučio kambaryje, buvau fiziškai sergantis. Be užklupusio sielvarto, laidojimo procedūra padarė stiprų įspūdį. Viskas vyko kažkaip šaltai, europietiškai. Po visų maro epidemijų Paryžiuje yra tradicija nepalikti karsto atidaryto, o Andrejaus niekada nemačiau. Tada ši šaukšto žemės iškasimo procedūra ... O kad laidotuvių vadovas pasakytų, kad kapų kasimo įrenginiams pasibaigė laikas ir jie kapą užpildys rytoj. Visi dingo. Keletas žmonių liko, ir mes patys šį kapą palaidojome, papuošdami vainikais ir gėlėmis. Negalėjau atsitraukti nuo atviro kapo. Tai Andrejaus atžvilgiu būtų beprotiška.

- ... Ir tai būtų labai baisus didžiojo režisieriaus gyvenimo ir mirties simbolis. Kalbant apie simbolius. Marina Arsenievna per visus Andrejaus Tarkovskio kūrinius perduoda metaforą - veidrodį. Ką tavo brolis bandė jame įžvelgti?

- Man atrodo, kad jis bandė suprasti, kas jis yra, kam skirtas žmogus šiame pasaulyje. Galų gale, mes ne tik pasirodome pasaulyje - mus kažkas pastoja. O Kūrėjas turi kažkokią misiją. Ne visi gali tai išspręsti. Ir Andrejus, ir Arsenijus Tarkovskis sugebėjo atsiskleisti dieviškajam pašaukimui. Tai buvo jų laimė. Ir jų tragedija.

Kalbėjosi Ilona Egiazarova


Ūgis, svoris, amžius. Andrejaus Tarkovskio gyvenimo metai

Ūgis, svoris, amžius. Andrejaus Tarkovskio gyvenimo metai - 1932 m. Balandžio 4 d. - 1986 m. Gruodžio 29 d. Mirus, Tarkovskiui buvo tik penkiasdešimt ketveri metai. Režisieriaus ūgis 1,71 centimetro, svoris 65 kilogramai. Sunku rasti, kas girdėjo apie Andrių, nes jo filmų darbai buvo išversti į daugelį kalbų. Būsimasis meistras gimė mažame Zavrazhye kaime, Ivanovo regione.

Berniuko tėtis buvo garsus poetas, o jo mama dirbo įprasčiausių spaustuvių sienose. Tėvas paliko juos, kai berniukas sunkiai sugebėjo atšvęsti savo trejų metų sukaktį. Nuo tada jam ir jo motinai trūko lėšų, trūko lėšų. Vėliau savo interviu Andrejus kalbės apie šį laikotarpį su neslėptu nusivylimu, nes jam buvo sunku visomis šio žodžio prasmėmis. Tačiau jis kartą ir visiems laikams suprato, kad viską skolingas motinai.

Andrejaus Tarkovskio biografija ir asmeninis gyvenimas

Andrejaus Tarkovskio biografija ir asmeninis gyvenimas buvo paskirtas 1932 m. Balandžio 4 d., Dieną, kai į pasaulį išėjo būsima didžioji kino pramonės figūra. Mokykloje berniukas mėgo groti pianinu, o tapęs šiek tiek vyresnis lankė piešimo pamokas. Po dvylikos mėnesių Taigoje jaunas vyras nusprendžia savo gyvenimo kelią susieti su režisūra. 1954 m. Andrejus įstojo į VGIK. Debiutavo su juosta „Ivano vaikystė“ 1962 m.

Filmografija: filmai, kuriuose vaidina Andrejus Tarkovskis

Tai buvo stulbinanti sėkmė, leidusi jam jau 1964 m., Dirbant kartu su Konchalovskiu prie filmo „Aistra Andrejui“, kuris buvo išleistas plačiai pasklidus pavadinimu „Andrejus Rubliovas“. Išleidus juostą, prasidėjo greita, žvaigždžių, jo, kaip scenaristo, kelionė. Filmografija ilgai buvo įsimenama auditorijos, tarp jo filmų šedevrų yra šie: „Stalkeris“, „Solaris“, „Veidrodis“.

Andrejaus Tarkovskio sūnūs Arsenijus, Andrejus, Aleksandras

Andrejaus Tarkovskio sūnūs Arsenijus, Andrejus, Aleksandras yra jo mėgstamiausi vaikai. Neabejotinai žinoma, kad nuo pirmosios santuokos su moterimi, vardu Irma Raush, jis turėjo sūnų, kuris buvo pavadintas tėvo Andrejaus garbei - Arseny. Berniukas gimė 1962 m. Rugsėjo 30 d., Šiuo metu jam yra penkiasdešimt ketveri metai. Kitas scenarijaus sūnus Andrejus gimė 1970 m. Rugpjūčio 7 d., Dabar jam yra lygiai keturiasdešimt septyneri metai.

Neteisėtas Andrejaus sūnus, kilęs iš norvegų šokėjo Berito, trečias pagal vardą - Aleksandras gimė išėjus režisieriui - 1986 m. Kaip matote, Andrejus Tarkovskis po jo išvykimo paliko nuostabų palikimą, ir tai yra labai svarbu, nes būtų taip liūdna suvokti, kad nėra žmonių, kurie tęstų meistro kelią. Be to, visada buvo manoma, kad berniukai yra bet kokios rūšies įpėdiniai.

Andrejaus Tarkovskio žmonos - Irma Raush, Larisa Kizilova (Tarkovskaya)

Irma Raush yra pirmoji Andrejaus žmona, su kuria jis buvo susituokęs 1957 m. Ir kartu gyveno iki 1970 m. Jų santuokoje gimė sūnus Arsenijus. Galbūt pora būtų buvę kartu ir ilgiau, jei Andrejaus romanai su jauna mergina Larisa Kizilova nebūtų prisidėję prie jų išsiskyrimo. Tuo metu jie tiesiog dirbo filmo darbą Andrejus Rubliovas. Larisa Kizilova - tapo antrąja oficialia režisieriaus žmona. Jų santuoka truko nuo 1970 iki 1986 metų. Visą gyvenimą kartu Larisa savo vyrą vadino išskirtinai tu, o kai jis mirė, ji, negalėdama išlaikyti atsiskyrimo, paliko jį. Antrosios santuokos obligacijos buvo sunaikintos, taip pat ir pirmosios - romanas buvo šone, šį kartą namų savininke tapo norvegas Beritas, iš kurio gimė trečias scenaristo sūnus Aleksandras.Andrejaus Tarkovskio žmonos Irma Raush, Larisa Kizilova (Tarkovskaya) jo gyvenime vaidino nedidelį vaidmenį.

Mirties priežastis, kapas ir paminklas Andrejui Tarkovskiui

Mirties priežastis, kapas ir paminklas Andrejui Tarkovskiui - prieš mirtį jis ką tik buvo baigęs kitą filmą, kuriam, deja, buvo lemta tapti gulbės giesme. Juostos pavadinimas „Pasiaukojimas“, kaip buvo planuota, renginiai vyko Švedijoje. Filmas užėmė Kanų kino festivalio didįjį prizą ir kitus apdovanojimus, apie kuriuos režisierius niekada nesužinojo. Tarkovskis mirė nuo vėžio, kuris buvo diagnozuotas 1985 m. Recesijoje. Jis ilgai buvo gydomas Paryžiuje, tačiau tai nedavė laukiamų rezultatų. Režisierius mirė 1986 m. Gruodžio 29 d. Jis buvo palaidotas Paryžiaus Sainte-Genevieve-des-Bois rusų kapinėse. Ant paminklo buvo užrašyti šie žodžiai: „Žmogui, kuris matė angelą“.


Pin
+1
Send
Share
Send

Žiūrėkite vaizdo įrašą: Andrei Tarkovsky - Poetic Harmony. The Cinema Cartography (Balandis 2020).